كتبت/هينار ثروت

كشف مدير التصوير السينمائي سعيد شيمي عن واحدة من أكثر المواقف غرابة التي عاشها خلال تصوير فيلم «البريء»، الذي يعد من أبرز علامات السينما المصرية في ثمانينيات القرن الماضي، موضحًا أن الفنان الراحل أحمد زكي كان يدخل في الشخصية إلى درجة تجعله ينفصل تمامًا عن الواقع المحيط به.

وخلال لقاء خاص مع تليفزيون «اليوم السابع»، استعاد سعيد شيمي كواليس تصوير أحد مشاهد الفيلم، موضحًا أن أحمد زكي كان شديد الاندماج في أداء شخصية «أحمد سبع الليل»، لدرجة فاجأت جميع أفراد فريق العمل.

وقال شيمي إن الموقف وقع أثناء الاستعداد لتصوير مشهد الزنزانة ودخول الثعابين، حيث فوجئ بأحمد زكي يتعامل مع أحد الثعابين بطريقة لم يتوقعها على الإطلاق، إذ قام بقطعه إلى نصفين. وأضاف أن المشهد كان صادمًا بالنسبة له، لدرجة أنه اضطر إلى إغماض عينيه ومواصلة التصوير وعيناه مغلقتان.

وأوضح مدير التصوير أنه لم يستطع بعد ذلك فتح عينيه بسهولة من شدة الصدمة، وعندما سأله المخرج عاطف الطيب عن رأيه في المشهد، أجابه بأنه لم يره، بينما رأى الطيب أن المشهد طبيعي وتم تنفيذه بصورة جيدة.

وتكشف هذه الواقعة جانبًا من طبيعة أحمد زكي الفنية، إذ اشتهر بقدرته الاستثنائية على التقمص والاندماج الكامل مع الشخصيات التي يؤديها. ولم يكن التمثيل بالنسبة إليه مجرد حفظ للحوار أو تنفيذ لتعليمات المخرج، بل كان يعيش الشخصية بكل تفاصيلها النفسية والجسدية، وهو ما انعكس بوضوح على أعماله التي تركت أثرًا كبيرًا في تاريخ السينما المصرية.

ويأتي فيلم «البريء» في مقدمة الأعمال التي جسدت هذه القدرة، إذ قدم زكي شخصية «أحمد سبع الليل»، الشاب الريفي البسيط الذي يتحول إلى أداة داخل منظومة قاسية، قبل أن يكتشف تدريجيًا حجم الظلم الذي يحيط به. وطرح الفيلم في دور العرض في 15 أغسطس عام 1986، من تأليف وحيد حامد وإخراج عاطف الطيب.

ولم يكن التحضير للشخصية أمرًا عابرًا بالنسبة لأحمد زكي، إذ تشير المعلومات التي كشفها «اليوم السابع» إلى أنه استعد لها على مدار عامين، محاولًا الوصول إلى أدق التفاصيل النفسية والجسدية التي تساعده على تقديم الشخصية بصورة مقنعة. وكان المشروع يحمل في مراحله الأولى اسم «بيت إبليس» قبل أن يستقر صناعه على اسم «البريء».

كما ارتبط الفيلم بعدد من الأسماء المهمة في السينما المصرية، في مقدمتهم المخرج عاطف الطيب والكاتب وحيد حامد ومدير التصوير سعيد شيمي، وهو تعاون أسهم في تقديم عمل ذي طابع واقعي وسياسي واجتماعي واضح، وبقي حاضرًا في ذاكرة الجمهور بعد عقود من عرضه.

وسبق لسعيد شيمي أن تحدث عن طبيعة أحمد زكي في مواقع تصوير أخرى، مؤكدًا أنه كان شخصًا مختلفًا تمامًا بمجرد بدء التصوير. وفي حوار سابق، وصف شيمي زكي بأنه كان خارج التمثيل هادئًا ومطيعًا، لكنه بمجرد دخوله في الشخصية كان ينسى كل ما حوله وينتقل إلى عالمها بالكامل.

وأشار شيمي في الحوار نفسه إلى مواقف أخرى مع أحمد زكي، مؤكدًا أن اندماجه في الأدوار كان شديدًا إلى درجة أنه كاد يتسبب في تعرض مدير التصوير للخطر أثناء أحد مشاهد فيلم «طائر على الطريق». كما استعاد موقفًا آخر خلال تصوير «ناصر 56»، حين كان زكي متقمصًا شخصية الرئيس الراحل جمال عبد الناصر إلى درجة أنه تعامل مع زيارة وزير الإعلام آنذاك وكأنه بالفعل رئيس الجمهورية.

وتظل كواليس «البريء» واحدة من الشواهد اللافتة على مدرسة أحمد زكي في التمثيل، وهي مدرسة اعتمدت على التقمص الكامل والبحث الدقيق في أبعاد الشخصية. وبعد مرور نحو أربعة عقود على عرض الفيلم، لا تزال تفاصيل صناعة العمل تكشف لماذا ظل حاضرًا في ذاكرة السينما المصرية، ولماذا أصبح أداء أحمد زكي فيه نموذجًا للتمثيل شديد الاندماج.

وتضيف شهادة سعيد شيمي بعدًا جديدًا إلى تاريخ الفيلم، إذ تكشف أن بعض اللحظات التي تبدو على الشاشة عادية أو محسوبة بدقة قد تقف خلفها مواقف شديدة الصعوبة بالنسبة لفريق العمل. وفي حالة أحمد زكي، كان الحد الفاصل بين الممثل والشخصية يبدو أحيانًا شديد الرقة، وهو ما جعل أداءه في «البريء» واحدًا من أكثر تجاربه الفنية رسوخًا وتأثيرًا.